博鱼体育入口康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brâncuşi）是继罗丹之后，20世纪最具影响力的雕塑家，被誉为今世主义雕塑前驱。

　　1904年，28岁的布朗库西险些徒步穿越欧洲，从田园罗马尼亚来到巴黎假寓，直至1957年物化。他物化后将己方的管事室馈送给法国，以后，布朗库西管事室便成为法国蓬皮杜中央-国度今世艺术博物馆的“镇馆之宝”，并于1997年正在博物馆表的广场上被重修克复。正在蓬皮杜中央翻修之际，进程两年的准备，博物馆将作品搬到了博物馆主厅，举办了一场空前未有的“布朗库西”作品回首展，除了布朗库西的作品表，展览将其主要代表性雕塑与它们不妨的灵感源泉并置，饱动观多较量和察觉。

　　1934年支配，布朗库西正在管事室照，其后为《无尽之柱 I 至 IV》、《鱼》（1930 年）、《勒达》（1926 年）

　　正正在巴黎蓬皮杜艺术中央举办的布朗库西回首展，浮现了近两百件雕塑，以及管事室的照片、绘画、影戏、档案、用具、家具等一系列涵盖艺术家一世的档案文献，此中网罗几份与他1928年告状美国当局的诉讼案相闭剪报。

　　这一事项广为人知：1926年，布朗库西将一件《空间之鸟》（Bird in Space）送到纽约布鲁默画廊（Brummer Gallery）展出。当时，艺术品不需缴纳进口税，但一名海闭官员以为《空间之鸟》看起来不太像鸟，将其按“厨房主西和病院用品”征收了40%的税。最终，法官裁定布朗库西胜诉，但美国报纸对此持困惑立场。最具代表性的是《纽约美国人报》勺子，该报正在一张《孩子头部》照片旁配文称，“布朗库西与其尊崇者们为之自大的简约实验，海闭专家找不到任何头部与此类似的孩子。”

　　从某种道理上说，报纸编纂是对的。布朗库西的作品宛如确切需求举办较量本事融会，越发是当它们被简化为概括局面时，蓬皮杜的展览恰到好处地将其主要雕塑作品与它们不妨的灵感源泉并置——来自伦敦泰特今世美术馆、纽约今世艺术博物馆、古根海姆博物馆、芝加哥艺术学院、罗马尼亚国度美术馆、克拉约瓦艺术博物馆藏品，与布朗库西的雕塑组成对话。

　　布朗库西正在1908至1909年创作的一座石灰岩雕塑《达娜伊德》（Danaïde），是一个面部轮廓明确，发型蓬松的女性头部，它被安插正在一个曾正在卢浮宫展出的塞罗桑多斯（Cerro de los Santos）古代男性头部旁边，两者粗劣的石雕本领类似。《达娜伊德》也预示了布朗库西后期肖像作品中繁复发型的初始。《少女躯干III》（Torso of a Young Girl III，1925年）由玛瑙造成，形似润滑的袋子，旁边是公元前3000年、由大理石造成的凯罗斯头像（Keros head），平面上三角形的鼻子极具今世性。

　　这种质感的比拟也展示正在另一组作品中——罗丹1894年的《甜睡》（Sleep）和布朗库西1908年创作的同名作品。罗丹的版本有着大方的五官（饱满的嘴唇、细腻的鼻子、润滑的脸、细巧雕塑的头发），而布朗库西的局面则不那么女性化，有着更优秀的下巴和眉毛，面部仅与其石基局部门辨。他的“甜睡”宛如加倍重溺，更深地与其酿成的天然元素相连，而这位“睡者”也像布朗库西自后很多作品相同，拥有中性特质。

　　布朗库西以人物提炼成最拥有示意性的基础样式而驰名。展览作品以主旨分类，让观多可能察觉分辨这些人物的渺幼细节。四个版本的《波加妮密斯》（1912-1933年）看起来风致化、反复性强，但每个“波加妮”的头发都差异，有时卷成椒盐卷发髻，有时像犰狳的背部相同垂下。颈部和手部角度的渺幼改变使得一个《波加妮》看起来温柔而梦幻，另一个则显得自我维护。

　　展览将布朗库西的雕塑与风致类似的作品并置，但任何给定作品的类比并不老是显而易见，更多饱动观多己方较量和察觉。展览开篇棱角知道的箭形雕塑《公鸡》（1935年）是否让人思起罗马尼亚民间传说中公鸡标志着奸巧和产业？仍是其流线型打算正在示意今世化的野心？

　　布朗库西1876年出生正在罗马尼亚南部村庄霍比塔，11岁离家，曾当过造桶匠和染工学徒，并正在克拉约瓦工艺美术学校进修雕塑课程（1894-1898），然晚生入布加勒斯特国度美术学院（1898-1901）。他正在总共职业生活中都仍旧对罗马尼亚农夫木匠和木造工艺的兴会。

　　正在展览的一个区域，这些兴会通过用来自他田园奥尔特尼亚的橡木造成的农场大门，以及一系列精致雕塑的通常东西得以显露，网罗一把把手呈公鸡样式的勺子。1932至1936年，布朗库西为他的管事室修造了橡木门框，将一条长凳蜕变成门柱。展览还浮现了他的几件大型木杯——圆满的半球形椴木，幼圆圈行动把手，但因为杯子和把手都是实心的，因此显得不切现实，作乱不羁。一个沙漏样式的凳子，像被切成两半并正在弧线上维系的圆柱，照应了艺术家知名雕塑《吻》的对称性。

　　罗马尼亚局部以他的一件橡木女像柱（1943-1948）停止，这是一具具有坚实、圆润的双腿、柔滑的孕珠似的躯干和方形头部的雕像。它被安插正在两尊19世纪马里的雕像旁，两者正在弧线和拉长的比例上与其类似。学者们从来正在讨论布朗库西对非洲艺术的鉴戒水准，但很鲜明，他正在非洲工艺和己方奥尔特尼亚的木匠古代之间找到了共识。听说他曾说过：“惟有非洲人和罗马尼亚人才晓畅若何雕塑木头。”

　　布朗库西对木柴特质的细巧闭切贯穿总共展览，越发显露正在《年青须眉躯干》（1923）中。这是一根由单块橡木造成的长圆柱体，正在底局部叉。该作品并不鲜明具备男性特质，乃至不具备人类特质，但木柴的纹理、结节和罅隙示意着静脉、肚脐和罅隙。正在这里可能看到布朗库西的风趣。旁边的《X公主》（1915-1916年）像是一个孕珠的女人。它掷光的表貌俏皮地反射出美术馆中走来走去的观多，反射其上的人群可能被融会为骄矜女人脸上的发绺，也可能设思为其他。《X公主》的局面并不局部于某一种性别，它见谅了总共寰宇。

　　布朗库西正在人命的终点完整阻止了创作，而是专心于管事室情况中现有作品之间的彼此相干。每当他出售一件作品时，他都邑用石膏从头修造它，以便它留正在原处勺子，免得失落空间的和睦。

　　据悉，此次展览花了两年时分才将全数作品网络正在沿途，力求重现布朗库西所吝惜的气氛。展览将继续至7月1日。

　　由修修师伦佐·皮亚诺重修的布朗库西管事室内部照，1997年 ©Adagp, Paris勺子一场空前未有的布朗库西回想大展：当雕刻与灵感并置